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Ref.
LR001
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Adrián
Rius
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Ayto. de
Villarreal
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...Adrián
Ríus nos aporta luz en algunas de las cuestiones referentes a su
entorno social, musical y biográfico a partir de las cuales
deberían fijarse nuevas perspectivas y criterios con los cuales
evaluar la obra de Tárrega tanto desde el punto de vista humano,
artístico y didáctico... (Antonio Ripollés Mansilla)
261
páginas. Cuidadísima edición, ilustraciones, cartas,
artículos, gacetillas, anécdotas, catálogo de obras,
transcripciones y arreglos así como abundante bibliografía.
(visita su página
especial) |
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35 Euros
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Ref.
LR004
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Jiménez, M.
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Idea
Música
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Es un manual de introducción a la
estética de carácter sistemático e histórico en el que se
exponen. En un lenguaje claro, pero riguroso, los principales
problemas, corriente y teorías de la estética filosófica,
especialmente de los últimos doscientos años. Se trata de un
texto dirigido a cualquier persona interesada en hacerse una
idea cabal de lo que es la estética y de su historia a través de
la lectura de un texto ameno y accesible. Adecuado especialmente
para estudiantes de esta materia en los estudios de filosofía,
de historia del arte, de música, de ciencias de la comunicación
y de bellas artes.
300
páginas.
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17.43 Euros
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Ref.
LR002
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Ates
Orga
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Ma non
troppo
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"El
artista más independiente y enérgico que he visto nunca. Su talento me impresionó enormemente."
(Goethe)
286
páginas.
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17.13 Euros
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Ref.
LR006
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Robert Simpson
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Idea
Música
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Hace algunos años, Sir Malcolm
Sargent comentó que si las sinfonías de Beethoven no hubieran
estado numeradas ni fechadas, hubiera sido difícil colocarlas en
el orden correcto; en realidad quería decir que en Beethoven, lo
que normalmente se llama “estilo” no se puede definir fácilmente
desde un punto de vista cronológico con los métodos habituales,
que de hecho siempre está en función de su intención y cambia
radical y rápidamente cuando su intención modifica. La identidad
de Beethoven se muestra a través de la enorme autoridad con la
que orienta y reorienta sus capacidades, más que a través de las
huellas personales que, aunque bien visibles, palidecen ante la
fuerza de su personalidad. Pero si que conocemos el orden
correcto de las sinfonías y no hay razón para que no
aprovechemos las ventajas de este conocimiento para llegar a
comprenderlas, si lo hacemos, podemos encontrarnos con algunas
suposiciones bastante llamativas sobre el desarrollo de
Beethoven. No importa la profundidad con la que se examine la
música de Beethoven, siempre observaremos que el crecimiento de
su arte es excepcionalmente coherente en su poder de cambio
radical y, al mismo tiempo, orgánico. No podemos hablar del
desarrollo de su “estilo”, sólo de su control creciente de una
fuerza que puede ser dirigida con seguridad absoluta e
impredecible.
64
páginas.
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9.95 Euros
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Ref.
LR005
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Metzger, H.K.+Riehn, R.
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Idea
Música
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En 1816, Mälzel patentaba en
París un aparato, inventado por Winkel, consistente en un
péndulo oscilante que servía para que el compositor pudiera
fijar exactamente el tiempo o movimiento en la ejecución. Según
parece, el primero en utilizarlo fue Beethoven, y a este tema se
dedica el presente volumen.
Heinz-Kñaus Metzger destina un
primer trabajo a analizar la intepretación de Beethoven, al que
siguen otros en los que se estudia la metronomización llevada a
cabo por el compositor. Ejemplo, Arnold Shönberg "Sobre
metronomización", Peter Stadler "Beethoven y el metrónomo",
además de ensayos de documentación a cargo de Rainer Riehn "La
relación de Beethoven con el metrónomo", "Un ultraje musical, o
cómo se han desoído las indicaciones de Beethoven" y, "Metronomizaciones
originales de Beethoven; metronomizaciones de Czerny y Moscheles,
basasdas en sus recuerdos, y de Kolisch y Leibowitz, deducidas
por comparación de los caracteres". Se cierra la obra con un
trabajo de Dietmar Holland "Grabaciones ejemplares de las
composiciones de Beethoven" y una bibliografía selecta compilada
por Rainer Riehn.
La obra es de lectura obligada
para cuántos deseen conocer esta faceta de la composiciòn, en
especial referida a los primeros pasos de un instrumento tan
útil, que Beethoven empleó en un canon a cuatro voces que
después se convirtió en el tema de la Octava sinfonía.
134
páginas.
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17.00 Euros
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Ref.
LR008
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Ivor Keys
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Idea
Música
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Schoenberg, por su lado, le
dedicó un extenso capítulo a Brahms en su obra El estilo y la
idea, titulado “Brahms le progesivo”, y le rindió el excéntrico
homenaje de orquestar su Cuarteto para piano, Op. 25. por otra
parte, en 1927 Cecil Gray parecía intentar resucitar la
reputación casi difunta de Brahms con un beso de Judas –dando
por perdida la mayor parte de su música de gran formato y
salvando las canciones y miniaturas para piano-. En una batalla
–no instigada por Brahms, han resonado gritos de guerra desde
que Bülow inventara la ridícula fórmula de las tres Bes –Bach,
Beethoven y Brahms- cuya aliteración supone ubicar a Brahms por
encima de Mozarth y cuya persistencia impidió la adopción de la
trinidad alternativa de Berlioz, Bruckner y Bartók. Pero
mientras la adulación (hoy en día un tanto a la defensiva) y la
detracción continúan entre los críticos, a veces mediante
apreciaciones tan alejadas de la objetividad como cualquiera de
las que Berlioz solía soportar, hay un hecho que puede
comprobarse en el ámbito concertístico a lo largo y ancho del
país y es la mayor proporción con la que se interpretan las
obras de Brahms que las de cualquier otro compositor,
exceptuando quizás a Beethoven.
72
páginas.
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9.57 Euros
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Ref.
LR007
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Ernö Lendvai
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Idea
Música
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Este libro importante y altamente
original, escrito por uno de los principales musicólogos de
Hungría, significa una vital contribución a la comprensión de la
obra de uno de los más grandes compositores del siglo XX.
124
páginas.
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16.00 Euros
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Ref.
LR003
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Heinrich
Strobel
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Alianza
Editorial
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A partir del conocimiento exacto de los hechos, describe de forma gráfica cada situación, cada momento que vivió Debussy como hombre y como
artista.
179
páginas.
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23.40 Euros
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